Выставка «Маяковский. Современники»

4 июня 2015 года в Германии Государственный музей В.В. Маяковского открывает выставку «ОБРАЗЫ СЛОВ. ТЕКСТ И ШРИФТ В ИСКУССТВЕ РУССКОГО АВАНГАРДА ». Выставка проходит в Немецком музее книги и печати Немецкой Национальной Библиотеки в Лейпциге, на ней будут продемонстрированы эксперименты с речью и письмом, столь характерные для русского авангарда XX столетия. Визуальные новации тех лет опирались на новое отношение к смыслам и литературным формам. Целью многих из них становился синтез литературного и художественного материала. В манифесте, опубликованном в одной из первых футуристических книг, отмечалось: «Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и фонетической характеристике».

Выставка, сформированная ГМВЦ «РОСИЗО» из собраний Государственного музея В.В. Маяковского, Государственного центрального театрального музея имени А.А. Бахрушина, Российской национальной библиотеки и частных собраний, раскрывает несколько тем:

ФУТУРИСТИЧЕСКАЯ КНИГА

Ее главные особенности – визуализация звука, распад текста и свобода изображения. Отталкиваясь от визуальной поэзии Андрея Белого, Валерия Брюсова, художники и поэты объединяли тексты и иллюстрации в единое целое, создавая свободный рукописный текст. Для этого времени характерно использование штампов, нетрадиционных, «нехудожественных» материалов – газетной и оберточной бумаги, обоев, как в книге «Танго с коровами» Василия Каменского. Кроме Москвы и Петербурга книги выпускались в 1917–1919 гг. и в Тифлисе Алексеем Кручёных и братьями Зданевич. Например, «Садок судей», «Помада», «Взял», «Взорваль», «Изборник» Велимира Хлебникова.

АБСУРД И АЛОГИЗМ

Для этих книг характерна тенденция к растворению смыслов. При сохранении признаков литературного издания фактически создаются произведения изобразительного искусства, как, например, «Железобетонная поэма» Василия Каменского. Появляется термины «заумь» и «заумный язык» – «дыр бул щыл» Алексея Кручёных (в сборнике «Те ли лэ», оформленном Ольгой Розановой). В качестве примеров можно привести «Мирсконца» Кручёных и Хлебникова, «Заумную гнигу» (Крученых, Алягров, оформлена Ольгой Розановой).

ПРОНИКНОВЕНИЕ В ЖИВОПИСЬ

Буквы и слова возникают в картинках, иногда обозначая, часто – скрывая, запутывая смысл. Буква и текст используются как слагаемые элементы изображения. Примеры – картины Любови Поповой, Ивана Пуни, Ольги Розановой, Александра Лабаса. Визуальная поэзия Варвары Степановой «Ртны Хомле», «Зига ар», «Гауст Чаба».

ШРИФТОВЫЕ ЛОЗУНГИ И ПЛАКАТЫ

В это время возникает концепция текста как изображения. Активно ведутся эксперименты с элементами набора в журналах и каталогах выставок. Примеры: «Кино-фот» Алексея Гана, «Сказ про два квадрата» и «Для голоса» Маяковского, оформленные Эль Лисицким, «Слово предоставляется Кирсанову» Соломона Телингатера, рукописные плакаты Владимира Татлина.

КОНСТРУКТИВИЗМ – СОБИРАНИЕ СМЫСЛОВ И ЧЕТКОСТЬ РЕЧИ

В этом разделе будут представлены плакаты, журналы и книги, оформленные Александром Родченко, Эль Лисицким, Варварой Степановой. Очень важная тема здесь – соединение слова и изображения в фотомонтажах, активно использовавшихся в книжных и журнальных обложках и иллюстрациях. Отличительными особенностями конструктивистской работы со шрифтами и другими элементами оформления являлась динамичная геометрия и плакатная ясность текста. В этом разделе будут представлены рекламные плакаты, созданные лучшими художниками 1920-х гг., в том числе и плакаты Маяковского и Родченко.